Trabajo 2.2 (Carpintería del muro de la Weissenhof) ENTREGA FINAL

Trabajo 2.1 (Carpintería del muro de la Weissenhof)

SITUACIÓN

PLANIMETRÍA

Trabajo 1.3 (El muro de la Weissenhofsiedlung) ENTREGA FINAL

ADIÓS MURO INCLINADO

El muro inclinado nace como un intento de representación del surgir de la arquitectura moderna a principios del siglo XX y por lo tanto como una representación de la Weissenhof.

¿Por qué incliné mi muro?

En una sociedad que cae en cuenta de que la libertad es algo más que una utopía, la arquitectura es un reflejo más de la ruptura con todo lo estipulado anteriormente.

Las nuevas facilidades en el desarrollo estructural hacen que los impulsores del cambio en la arquitectura moderna empiecen a utilizar nuevos sistemas constructivos y el muro comienza a tomar otro sentido menos importante. 

La PLANTA LIBRE de Le CORBUSIER.

Surge la noción de CERRAMIENTO.

El inclinar el muero era una simple representación de lo dicho: "El muro ha perdido fuerza"

¿Por qué no quiero más un muro inclinado?

Porque era una obsesión que no me dejaba progresar.

Sintiéndome BLOQUEADO.

Estaba empeñado en inclinar el muro, y por lo tanto todo lo que llevaba a cabo lo enfocaba en torno a esa idea, complicando mi proyecto.

SIMPLE

Quiero mantener la idea de que surgen nuevos sistemas estructurales y "la arquitectura pesada" queda olvidada.

 Pero el muro NUNCA dejó de tener importancia he aquí la PARADOJA.

EL NUEVO MURO

Comfortably numb - THE WALL - Pink Floyd.

Vista interior de la cubierta del CaixaForum de Madrid.

Secciones

Trazado

Sigue ciertas curvas de nivel, tratando de recrear la idea original de la "Weissenhof aterrazada" planificada por Mies Van Der Rohe y Hugo Häring

Aspecto

Muro de Hormigón

Secciones

Trabajo 1.2 (El muro de la Weissenhofsiedlung) Proceso Depurativo

PROCESO DEPURATIVO

Sintiendo la necesidad de conservar la esencia del muro me he visto en la obligación de someter mi muro a un proceso de purificación y simplificación.

¿Qué es un MURO?

Parece que tenemos la necesidad vital de hacer un magnífico proyecto.

Todos nos sentimos con la presión de realizar un muro con el que impresionar a nuestros compañeros, lleno de elementos que reflejen que somos unos arquitectos muy modernos. 

Utilizando grandes ventanales, elementos estructurales metálicos y paneles blancos.

Pero todo esto no tiene sentido si no entendemos qué es lo que queremos hacer.

Los miradores, los parques y las zonas de ocio, condicionan desde un principio el proyecto, distorsionando la esencia del mismo y llevándonos a cosas irrealizables. 

¿Por qué no hacemos un muro, solo un muro, con carácter de muro y luego nos preocupamos de darle un sentido más racional?

Hay dos cosas que deseo mantener en mi proyecto:

La Paradoja del Muro inclinado.
La idea del proyecto original de la Weissenhof aterrazada.

PLANIMETRÍA AQUÍ:
https://onedrive.live.com/redir?resid=7de5350d58b6af07%21682

Trabajo 1.1 (El muro de la Weissenhofsiedlung) Documentación y Reflexiones

Imaginemos la arquitectura del Palacio de Westminster de Londres (renovación 1834) Muros gruesos y fuertes que recrean una sensación monumental. Grandes superficies y fachadas cargadas de ornamento y adornos. Algo imposible de pasar desapercibido; el edificio que refleja el Neogótico a la perfección.

Ahora imaginemos la casa doble de Le Corbusier en la Weissenhofsiedlung (1927) “Una casa como en flotando sobre unas columnas” diría el no entendido. Con muros aparentemente de cartón y sin tejado. Una casilla que bueno “está bien” ¿Pasa desapercibida no?

Entre ambas construcciones no hay ni 100 años de progreso. Tengamos en cuenta que hasta ahora la arquitectura era destinada hacia algo solemne de una gran magnificencia. Para gente con dinero y grandes posesiones en las que edificar sus palacios.


En este contexto llega la arquitectura moderna. Claro ¿Cómo no iba a crear una gran controversia? Un insulto a la tradición y aristocracia de la época.


Estamos tras la I Guerra Mundial, la necesidad de un cambio inminente en los años 20 es necesaria, y cansados de todo lo anterior surgen las vanguardias. Se escucha aquello de “La dignidad del ser humano”


La Revolución de Octubre de 1917 en la que se alzan voces reclamando un espacio habitable digno.


En este contexto surge la Weissenhof, encargada a Mies Van der Rohe que llamará a aquellos arquitectos que tratan de reclamar este principio de LIBERTAD ESPACIAL (Los denominados Der Ring). No fue algo fácil y la idea inicial fue muy depurada, además creo un gran reproche social por parte de los arquitectos de la zona más conservadores.


Mies Van de Rohe (el esqueleto de acero como estructura principal, viviendas con facilidad de redistribución para la familia)

Le Corbusier y sus cinco puntos de la arquitectura (Pilotes como base de la estructura, ya no existen muros, nuevo concepto “el cerramiento”)

Walter Gropius, el padre de la Bauhaus, de la innovación industrial, de la prefabricación…

Bruno Taut, y sus fuertes influencias de la casa japonesa y la incorporación del uso del vidrio (Pabellón de cristal para la exposición de la Werkbund)

[…]


"EL CONCEPTO DE MURO COMO UNIDAD ESTRUCTURAL PIERDE PESO"


El meter un muro en un santuario que proclama la libertad de la nueva arquitectura, la independencia EXCESIVA del muro en la vivienda es algo bastante complejo.


Por eso mi proyecto debe partir de una idea: el muro no puede ser un muro sino un ANTIMURO.



PRE-ENTREGA: Antimuro área de descanso común.

ENTREGA FINAL : Antimuro área de descanso común/Muro de contención

Primeros bocetos:

TODA LA PLANIMETRÍA AQUI:

https://onedrive.live.com/redir?resid=7DE5350D58B6AF07%21432

SITUACIÓN DEL MURO DE LA WEISSENHOF:

(Vídeo disponible en HD)

EL MURO DE LA WEISSENHOF 3D:
(Vídeo disponible en HD)

Trabajo 0

CASA DOBLE Le Corbusier, Wissenhofsiedlung, Stuttgart

INTRODUCCIÓN 

La Weissenhofsiedlung es una colonia de viviendas modelo que se construyó sobre una colina de Stuttgart, en 1926-1927, como parte de una exposición titulada Die Wohnung ('La vivienda'). Esta colonia de Stuttgart mostraba la recuperación de la economía alemana después del caos de comienzos de los años 1920, y expresaba el optimismo progresista de la República de Weimar. La inclusión de destacados profesionales procedentes de Francia, Holanda, Bélgica y Austria mostraba la solidaridad de los arquitectos modernos en toda Europa, una solidaridad que dio origen, un año más tarde, a la fundación de los CIAM (los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna. La colonia mostraba también el deseo de Alemania de formar parte de Europa y del mundo, en un momento en que 'la guerra para acabar las guerras' había hecho de la cooperación internacional un ideal progresista, así como una obligación moral. 

Organizada por el Deutsche Werkbund (asociación alemana de artes y oficios fundada en 1907), la exposición se proyectó bajo la dirección artística de Mies van der Rohe, una elección atrevida, ya que Mies se le conocía sobretodo por sus proyectos no construidos. La exposición fue financiada por el ayuntamiento de la ciudad con la condición de que las casas y los pisos se alquilarían tras la clausura. Aunque se suponía que era una muestra de viviendas sociales, el emplazamiento y el presupuesto obligaron a muchos arquitectos a construir una sola vivienda, y la mayoría hicieron algo más próximo a las villas burguesas que a las casas para la clase obrera. Muchas de ellas tenían una habitación para la criada; y una, incluso garaje.

Mies vivía en Berlín, donde, junto con Hugo Häring, había fundado una organización de arquitectos modernos llamada Der Ring ('El anillo'), y los arquitectos de este Ring controlaron la exposición. Hubo disputas por el dinero ya que era escaso, y hubo oposición por parte de los arquitectos de mentalidad conservadora de Stuttgart, que se sintieron ofendidos por la imposición de ideas y de arquitectos foráneos en su ciudad. También hubo problemas para ver construidas las viviendas, pues tuvieron que realizarse en muy poco tiempo, sin muchas posibilidades de supervisión por parte de los arquitectos que vivían más lejos. La elección de los materiales y las técnicas fue vital desde el punto de vista ideológico en unos cuantos casos, pero en otros fue más económica y más pragmática. Las obras fueron controladas por Richard Döcker, arquitecto de Stuttgart, que también proyectó dos de las casas. El presupuesto era muy ajustado y Döcker tuvo dificultades para recabar la información de los otros arquitectos, incluido el propio Mies, por lo que el mismo hubo de tomar apresuradamente muchas decisiones de proyecto.

El solar era una ladera orientada al este que dominaba la ciudad, con unos contornos redondeados y una pendiente considerable. Como se trataba de un proyecto en grupo en el que estaban involucrados principalmente los arquitectos del Ring y, Mies compartía estudio con Häring (secretario de esta organización), los dos colaboraron en las decisiones iniciales sobre la elección de los arquitectos y la disposición de la planta general.

El dibujo en planta es más antiguo que se conserva, probablemente de Häring, muestra una disposición curva de casas patio entrelazadas, que se adaptan a los contornos y están unidas por muros de contención y medianeros comunes. Un bloque grande situado en la cumbre (el de Mies) forma una especie de Stadtkrone (corona de la ciudad), y a diferencia del conjunto construido ningún edificio queda exento. 

Esa planta fue criticada en Stuttgart como algo impracticable, y Mies la revisó haciendo muchas versiones en las que los edificios se fueron colocando cada vez más separados.

Aún así, se mantuvo el trazado de los muros de contención y de los dos desniveles, y las casas pareadas de Bruno Taut y Richard Döcker quedaron ya prefiguradas. Häring no estaba contento con el cambio, que había deshechado la oportunidad de hacer una ordenación verdaderamente integrada, y habia dado paso, por el contrario al predominio de los edificios concebidos como objetos aislados, que había "dejado todo a los otros arquitectos".

LE CORBUSIER

Charles Édouard Jeanneret-Gris, Le Corbusier, nació en Suiza en 1887 y murió en1965. Arquitecto, teórico, ingeniero, diseñador y pintor suizo nacionalizado francés. Es considerado uno de los más claros exponentes de la arquitectura moderna, y uno de los arquitectos más influyentes del siglo XX.

Se dedicó por completo a viajar. Desde Viena fue a Rumanía, Turquía, Grecia e Italia. En París, trabajó durante meses en el estudio de Auguste Perret, arquitecto pionero en la técnica de construcción en hormigón armado. A continuación se trasladó a Alemania para estudiar las tendencias arquitectónicas de ese país. Allí trabajó en la oficina de Peter Behrens, donde coincidió con Ludwig Mies van der Rohe y Walter Gropius.

Le Corbusier fue una de las figuras clave de la arquitectura moderna que surge a partir de los cambios técnicos, sociales y culturales vinculados a la revolución industrial. El movimiento moderno rompió con la configuración tradicional de espacios, formas compositivas y estéticas e introdujo nuevos materiales industriales como el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano, así como la aplicación de nuevas tecnologías.

Este movimiento se caracterizó por la simplicidad de las formas: plantas y secciones ortogonales, ausencia de ornamento en las fachadas y una estética con referencias a las tendencias del arte moderno. En el interior de las viviendas se intentaba conseguir espacios luminosos y diáfanos.

Rompe con la arquitectura historicista la cual trataba de imitar estilos arquitectónicos anteriores, sin embargo, se encuentra reflejado especialmente en la arquitectura clásica.

EL MODULOR

Le Corbusier define el Modulor como un utensilio que sirve para ayudar a dimensionar objetos; como una herramienta que busca armonía y belleza mediante relaciones abstractas, y que pretende unificar visualmente las partes del proyecto para dotarlo de un sentido de orden. El Modulor busca obtener armonía mediante relaciones matemáticas que se ajustan a las medidas y proporciones de cuerpo humano. 

Busca las medidas del cuerpo humano en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el número áureo, todo con la finalidad de que sirviese como medida base en las partes de la arquitectura.

Las medidas parten desde la medida del hombre con la mano levantada (226 cm) y de su mitad, la altura del ombligo (113 cm). Desde la primera medida multiplicando sucesivamente y dividiendo de igual manera por el número de oro se obtiene la llamada serie azul, y de la segunda del mismo modo la roja. Siendo cada una una sucesión de Fibonacci y permitiendo miles de combinaciones armónicas.

Serie azul, en metros, sería: ..., 9,57; 5,92; 3,66; 2,26; 1,40; 0,86; 0,53; 0,33; 0,20; ...

Serie roja, en metros, sería: ..., 4,79; 2,96; 1,83; 1,13; 0,70; 0,43; 0,26; 0,16; 0,10; ...

La arquitectura de Le Corbusier supone un enorme cambio con todas las formas pasadas; utilizará nuevas técnicas constructivas innovadoras como el uso de estructuras de hormigón armado.

Basará dicha arquitectura en “Los cinco puntos de una nueva arquitectura”:

Planta baja sobre pilotes: Le Corbusier considera que el uso de la plata baja está reservada al automóvil. Esta debe estar diáfana y tener una cierta amplitud de movimiento.

Planta libre: El armazón que forman estos pilotes, crea una estructura sobre la que se asienta la casa. De esta forma los cerramientos carecen de carácter estructural y pueden ser distribuidos de forma independiente entre las distintas plantas

Fachada libre: La fachada por lo tanto también carece de dicho carácter estructural y por ello permite una libertad de composición

Uso de ventanas alargadas: Puesto que el uso de pilotes libera a los cerramientos de grandes fuerzas, se pueden incorporar grandes ventanales que abarquen toco el ancho de la construcción y proporcionando luz natural a la vivienda.

Incorporación a la vivienda de una terraza-jardín: Le Corbusier, que daba una gran importancia al medio natural, consideraba que la superficie ocupada por la naturaleza tenía que ser remplazada en forma de un jardín situado en la terraza.

La casa doble de la Weissenhof es especialmente importante en trayectoria ya que es la casa en la que por primera vez introduce estos cinco principios básicos que desarrollará durante el resto de su carrera.

Esta tipología de vivienda “moderna” es fácil de visualizar hoy en día, pero remontémonos a finales del S XIX. La casa victoriana ha invadido parte de Europa y EEUU, una arquitectura que mezcla la tendencia inglesa con influencias góticas. El Historicismo.

 

En ese momento llega una corriente arquitectónica que rechaza al ornamento, (Adolf Loos  – Ornamento y Crimen) rehúsa de las fachadas decoradas. Le Corbusier decide incorporar de repente su arquitectura, levantar la vivienda, prescindir de la fuerte dependencia de los muros, incorporar grandes ventanales lisos y deshacerse de las múltiples cubiertas para crear terrazas ajardinadas.

El impacto que la arquitectura de Le Corbusier genera en sus contemporáneos es grande, consiguiendo que muchos de ellos la rechacen. “El Nazismo posteriormente tratará de deshacerse de la raíz de este movimiento como la Bauhaus (fundada por Gropius, y referente arquitectónico de dicha época)”

Pero la lucha por incorporar la arquitectura moderna a la sociedad ha comenzado.

La casa doble de la Weissenhof es especialmente importante en trayectoria ya que es la casa en la que por primera vez introduce estos cinco principios básicos que desarrollará durante el resto de su carrera. 

LA CASA DOBLE

La casa pareada de Le Corbusier en Stuttgart. Es una casa que consta de planta baja, 1º planta y terraza. La ventana es uno de los elementos esenciales de la casa. El progreso trae la liberación. El hormigón armado revoluciona la historia de las ventanas. Las ventanas pueden correr de un lado a otro de la fachada. La ventana es el elemento mecánico-tipo de la casa; para nuestras viviendas unifamiliares, nuestras casas... Así se realizaron dos programas diversos que conviven en el edificio original de 1930.

Tipologia residencia: (La de la izquierda) habitaciones mínimas, de características quizás temporales, estudiantes, artistas, viajeros. Los tabiques divisorios contiene elementos de guardado, como también dos mesas que abiertas ambas, forman un espacio de trabajo en L. La planta baja juega a la unidad total con el exterior, a un uso pensado como constante en dinamismo de diversos usuarios con distintos ritmos.

Tipologia vivienda: (La de la derecha) mucho mas cercana a una vivienda unifamiliar tipo, con una habitación mas destacada quizás que otra un tanto menor. con un núcleo húmedo centralizado, y posibilidad de variaciones en el espacio de estar, buscando subdividirse y unirse. Cada una de las habitaciones da uso de los distintos patios, con una pared que se abre a modo de “portón” siendo así el exterior parte del interior y viceversa.

Planta Baja:

Primera Planta:

Terraza:

1. Hall
2. Salón
3. Estudios
4. Habitaciones
5. Baño
6. Cocina
7. Terraza